二 十 不惑 豆瓣

《爱情公寓》中的演员们都各自开展了自己的转型之路，而金世佳是其中转型颇为成功的演员。2021年的《扫黑·决战》电影热映期间，屏幕里金世佳饰演的“孙志彪”席卷全网。观众开始发现当年在《爱情公寓》的中二少年已经转变成了《扫黑·决战》中无恶不作的黑帮大佬。

陆展博的形象有多乖巧，孙志彪的形象就有多猖狂。依仗家族势力的强大，孙志彪在城里一手遮天的肆意妄为。通过剧中的精彩表现成功将观众的三观带歪，满屏都是对金世佳的帅气点赞；剧中的一句台词更是红遍半边天，同时拥有了互联网专属的配乐。

金世佳能够将如此引入厌恶的角色演绎成满屏追捧，这一场景足以说明其演技功底及颜值有多强大。

二、《二十不惑2》周寻的人设讨喜

《二十不惑2》中的周寻对于女主之一的姜小果就是“白月光”般的存在。白月光在小编看来就是一直心存爱意但可望不可及的人。

第一季中的姜小果与周寻是官配情侣，虽然双方都心存爱意，但最终还是没有在一起。由于剧中两人演技及其颜值等方面都非常的匹配，最后的结局让观众们都直呼意难平。

第一季的周寻作为女主顶头上司，为了陪停电的女主下楼梯，假装加班来回跑。得知女主想吃话梅味的冰淇淋便跑遍全城给她买。

看到女主电脑损坏，会想办法巧妙地送电脑给女主。暖心举动还有很多，周寻对姜小果的爱是如海涛江水般汹涌，但又是细腻无比的会处处尊重女主。

三、两季的姜小果官配差距太大

第二季重逢后的周寻与姜小果是熟悉的陌生人，因为周寻的刻意为之有了项目合作的关联。重逢的那一刻，小编看着周寻身上是闪闪发光的，而旁人都黯然失色。

面对姜小果母亲的突然噩耗，姜小果惊慌失措地在找办法。此时的齐颂表示尽力了也找不到医院挂号，唯一能够做的就是订票陪姜小果回去。

周寻是默不作声的联系医生朋友，并且给女主妈妈找了主治医师以及医院，同时安慰女主其母亲还有转机。得到女主肯定后的周寻便转身去帮忙，而这时旁边的齐颂真的被比拼得渣都不剩。

女主奔波于照顾母亲同时兼顾工作，忙得不可开交的女主因为佩戴隐形眼镜不舒服，摘下来眼镜工作。男主看到女主工作离电脑屏幕很近，咨询完原因，第一反应询问度数，然后将自己的有框眼镜借给她。

女主接受后欢喜不已，周寻离开前还不忘安慰女主如果困了就早点去休息，方案不着急。

齐颂知晓姜小果接受了周寻眼镜后吃醋，要求女主摘下，随后表示自己帮女主做ppt。小编认为，齐颂不可能永远替代女主完成工作，可是周寻的举动是可以有效地帮助女主；

再者此时此刻的周寻是一个纯粹的合作方，与女主没有确切的身份可以去关心，周寻已经在尽最大的努力帮助姜小果。

齐颂对姜小果的爱是短暂的温暖港湾，但周寻不一样，不仅可以为姜小果提供方向，并且总能够实际性地帮到女主。

剧中非常戳小编的痛点，周寻再一次见到女主，知道女主已经有了归宿后，从此看女主的眼神里都充满了不舍；面对女主的主动牵手合作，选择了拍女主头的方式结束合作。

周寻不想成为女主的合作关系，但是你已经作出选择，我也不会打扰。试问谁能不爱金世佳演绎的周寻呢？

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由黎志执导，关晓彤、卜冠今、董思怡、徐梦洁、李俊贤、费启鸣、谢彬彬、周翊然主演，李庚希、牛骏峰特别出演的励志青春电视剧目前正在湖南卫视、芒果TV、爱奇艺播出。该剧接续前作结局，继续讲述了梁爽、姜小果、段家宝等几个“95后”的年轻女生经历一系列挫折，在职场和生活中收获爱与成长的故事。

作为续集，《二十不惑2》的表现堪称优秀，不仅登上了多个年度都市剧口碑榜，口碑更超越前作，摘得高达8.1的豆瓣评分，成为少见的成功续集，也晋级今年暑期档最受肯定的电视剧之一。

角色多元，人物群像生动立体

两年前播出的《二十不惑》聚焦了姜小果、梁爽、段家宝、罗燕四个“95后”大四女生从大学到职场的过渡期生活，个性不一的四人曾在荧屏上掀起一股青春风暴，“寻果恋”也一度成为很多人心中的“白月光”。

此番，作为续集的《二十不惑2》将目光对准了毕业3年后，逐渐成为职场中的业务担当、话题担当的她们，还增添了一位新成员丁一煊（徐梦洁饰）。剧方试图以五个25岁女孩的群像故事为小切口，聚焦职场、友情、爱情、个人成长等议题，尽力描摹“25+”都市女性遭遇的现实挑战。

延续了前作的创作风格，《二十不惑2》中主要角色的“人设”投射了“95后”群体的普遍共性，但仍极具典型性：美妆博主梁爽站在了“直播带货”的风口上，她的成功与目前互联网创业热点几乎同频；姜小果跻身金融投资界，成为看似光鲜的职场白领，为在深圳安家努力打拼；而富家女段家宝为了生计不得不与“造星梦”暂别，家庭破产后催生的责任感让她一夜长大；曾经佛系、热衷于躺平的罗艳终于做出了出国留学的选择，去努力寻找自己热爱的事物；“新鲜人”丁一煊有轻微社恐，但她也是一名带有“隐藏技能”的斜杠青年，热衷在网文的虚拟世界中“嗑CP”的她，面对真实生活中的恋爱却畏缩不前……

不仅如此，《二十不惑2》还将丰富多面的人物个性惠及了主演之外的群演，打造了立体群像。例如，“背叛”梁爽直播团队的助播燃燃，剧中并未去强化她的“背叛”属性，反而呈现了她勇于追梦“做大主播”也渴慕名利的双重心态。另外，《二十不惑2》没有为了让观众“解气”而强行打压与主角发生龃龉的配角命运，而是安排燃燃在逐梦闯荡的过程中，逐渐获得成长、反思和感悟；同样属于梁爽团队的商务小张，日常糊涂拉胯让人无奈，还犯下发错优惠券的大错，但在不被人知的背面也有着希望承担责任、拼命补救的勇气和担当；与姜小果同场竞争，耍手段侵占业绩的王姐，在没有利益冲突时也是愿意带小果、给小果帮助的前辈师父，而争夺利益的背后是她养育孩子的家庭重担和职场中年女性的焦虑；甚至冷面无情、压榨主播毫不手软的梁爽的老板蒋兰州，在利益至上的资本家面孔的背后，也背负着他人无法了解和分担的创业风险与经营重压。

立足现实，要实感不追“爽感”

女性题材是近些年来各影视创作方的主要发力点之一，但同质化竞争带来的审美疲劳和剧情模式的套路化也让这一题材的创作门槛不断提高。《二十不惑2》在刻画女性形象方面回归质朴，从现实出发，一不开“金手指”，二不设“主角光环”，追求避免“悬浮感”，用扎扎实实的生活质感让剧情更为真实可信。

而破除“悬浮”的秘诀，就来自细节处的用心。比如，为了展现美妆大主播的高压状态，梁爽几乎时时刻刻都在做产品测评，行业头部的光鲜离不开背后默默努力；“风投精英”姜小果的微信置顶聊天分别为大学舍友们的“红楼四子”、母亲“娟姐”和“新消费小组”工作群，凸显了亲情、友情、事业在她生活中的重要性，对于家境平平、一心想要买房的她来说，经济独立的排位要远高于享受爱情；段家宝家道中落后，从不谙世事的“富二代”变得脚踏实地放低姿态，生活也由奢入俭，服装配饰走起平价低调风，只有在重要商务会面时才会拿出仅剩的名牌包撑门面……尽管“新红楼四子”还没有面临婚姻、生育、养老等“一地鸡毛”，但在高度竞争的工作环境和快节奏的都市生活中，她们都呈现出更为清醒、务实的态度，相较第一部中单纯的校园人物性格，成长性十足。

另外，关照现实的创作思路也贯穿了两部《二十不惑》，观众在看剧时往往能产生“谁在围观我的生活”“快把摄像头拆掉”的感叹。比如，剧中几位主角的职业领域都精准地踩在当下年轻人生活娱乐的热点上：直播行业、娱乐圈、新消费领域、萌宠经济、网络文学。另外，剧中对于“打工人”的“内卷与反内卷”之争、女性互助、合租生活的礼仪与边界感、应对网络舆情危机的处理方式等话题，都极具现实考量并紧追社会热点。尤为值得一提的是，《二十不惑2》在对年轻人感情观的呈现上更为清爽，没有戏剧化的撕扯，反而呈现了更为理智、平和、成熟的爱情观。比如，梁爽和赵优秀相爱却无法相守，尽管这对从第一部就延续至今的爱侣让很多观众意难平，但两人各自为了成就更好的自己，让爱情回归友情，个中的克制和体面，尤为难得。这次“拆CP”的过程，也展现了当代年轻人善始善终、聚散随缘的成熟感情观。

剧方揭秘

出品人陈菲：《二十不惑》还将有第三部！

羊城晚报：相比较第一部，续集中的人物命运为何更跌宕了？

陈菲：续集里，“新红楼四子”都处于“半熟”状态，这确实是和社会冲撞最剧烈、震荡感非常大的时期相照应。部分人物的遭遇起伏也比第一部剧烈一些，人生际遇上比较跌宕的是梁爽和段家宝。梁爽高开低走再向上逆袭，一出场就是人生赢家的段家宝，遭遇家庭破产后的冲击。而姜小果、丁一煊的故事戏剧冲突不是很强，是比较生活化，比较真实的。虽然她们每个人承载和表达的意义不一样，但我们还是在真实的范围内进行设计的，我们想更多地从角色本身出发，从整体看人物的起点和终点。

羊城晚报：“新红楼四子”搞起事业很卖力，剧情后半程，她们的爱情也在跌跌撞撞中步入正轨，这种处理是有意平衡事业线和爱情线吗？

陈菲：我们可能比较偏重事业线，20岁到30岁这一区间，对现在的女性或者大部分青年来说，事业往往是第一优先级，在情感上付出也未必有结果，这些很真实地体现在剧里。我们对女性事业心的描写，体现在我们对整个社会生态和职业分工的观察上，比如剧中对主播梁爽和做投资的姜小果，描写是非常“实”的；徐梦洁饰演的斜杠青年丁一煊则是田园感觉的女孩，没有太大野心，的确也有部分年轻人是这样的……我们试图紧跟社会潮流去洞察女性集体的情绪变化，希望能对角色做陪伴式的成长。

羊城晚报：剧中的女性友谊堪称“神仙”，从首部到续集，除了梁爽的不打不相识，女孩之间的关系一直都很和睦友爱。

陈菲：她们的友情状态确实是一脉相承的，这个IP比较美好的地方也在于没有“雌竞”，没有狗血的争斗和三角恋等等，四个女孩之间的情感是比较“乌托邦”的。尤其是在续作里，毕业后大家先是见得越来越少了，但又在机缘安排下搬到一起，回到一种类似大学宿舍的环境，互相抚慰和温暖……这也切中了很多观众的希望。在女性友谊的这个角度上，我们不追求强戏剧冲突，毕竟创作也是有取舍的嘛。

羊城晚报：影视产品有创作周期的，在创作续集时，我们如何避免过时的问题？

陈菲：的确，我们的创作周期很长，前期属于全程共创式，团队在整个过程中一直在观察当下的社会。拍摄和后期剪辑的时候，公众的价值观取向和口味可能会有一些变化，所以在一些涉及价值观取向的关键节点上，我们甚至会拍两个版本。

事实上，所有东西都是有逻辑的，当观众能和剧作情感共振的时候，我们会让观众自己去碰撞，某种程度上，剧中的议题也是观众和我们共创的，而不是我们居高临下去引导观众。做到了这点，剧中的精神内核就不会过时。

这次我们也做了一个大胆的革新，第一部的时候每集都有一个议题，在当时，这种创作方法是领先的。但两年后，我们会想回归到更纯粹的戏剧创作，毕竟，戏剧创作是跟着人物弧光走的，立体的人物才是能真正走进观众心里的元素。我们希望这部剧是娓娓道来的，自然的，不要那么急功近利。年轻观众也是不喜欢被代表和定义的，你只需要给他们提供一个足够大的载体，让他们自己去共鸣。