林 榮三 小品文

限制級

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【自由副刊】第十八屆林榮三文學獎．小品文獎得獎者

2022/10/21 05:30

Photo：阿尼默。

阮秀莉

阮秀莉〈司機手〉

1955年生於台灣彰化。台大外文系、德州農工大學英文系博士。中興大學外文系榮譽教授。一個被論文耽誤的作家（誤）。

得獎感言

有來電，說話的聲音很扎實，不像推銷員，揭曉是文學獎通知。嗯，不要高興，免得打破了真實。慢飛也是鳥，但是忘記翅膀很久了，直到一通電話響起。在近千件的小品文中能被看見，還是很驚奇。感謝《老鷹之手》牽成〈司機手〉。

．

林自華

林自華〈啁啾〉

1985年出生於宜蘭，高雄醫學大學醫學系畢業，現於台北執業。曾獲「文雨飛陽」蘭陽青年文學獎、全國學生文學獎、蘭陽文學獎、後山文學獎。

得獎感言

感謝評審們的肯定，給予我莫大的鼓勵。謝謝家人們一直以來的支持，以及私淑班的老師和文友們，為我注入的溫暖與能量。

．

林 纓

林 纓〈我是○○○〉

1994年生於台北。國立台北教育大學語文與創作學系碩士。作家，身兼作詞、作曲、畫家等興趣副業。全年無休的重度工作狂。著有長篇小說《萬聖節馬戲團》系列，獲文化部Books From Taiwan、國藝會文學補助。

得獎感言

當我尖叫說「我得獎了」的時候，母親衝過來揍我一頓：「那我不就落選了嗎！不孝！」（她也有投。）

．

阿燐仔

阿燐仔〈三盞路燈的夜晚〉

本名黃敬恩。1993高雄小孩。師大國文系畢業。

得獎感言

謝謝斐雯老師、曹老師，謝謝阿紀們。謝謝祕密讀者勾、千、Yi。謝謝盧。謝謝毛怪、老姊，謝謝最棒的家人。

．

胡正義

胡正義〈修場一隅〉

1965年生，就讀嘉義農專五年肄業。在那個時代我們小山村能考上國立學校的我是第一人，當時父親還請客放鞭炮，可是後來……命運有太多無法設想的轉折，尤其是當事人的內心修養不足，不過所經歷的一切都是養分，使我感謝。

得獎感言

默默在監獄裡習作，像乘著小舟在茫茫大海裡划行，沒有目標沒有肯定，你只能靠著意志力划行。感謝評審喜歡我這次的呈現方式，這個獎是座燈塔，無疑地給了我及監獄裡有同志趣的人方向，還有力量。

感謝母親、姊胡美麗和家人讓我無後顧之憂。還有前輩馬景珊的教益。

．

家柴萬罐

家柴萬罐〈牆上的2011年日曆〉

本名李建智，2003年10月生，一位在台北讀書的桃園人，跟最熟的那幾個人在一起時會跟猴子一樣瘋，但其實社交能力十分低落，大概就像兩隻柴犬的那個梗圖。目前正在經營很可憐沒人看的IG創作帳號：keviniswriting69（對我這樣賣慘就是希望有人來看一下）。

得獎感言

從高一開始寫作後我就已經在覬覦（？）這個獎了，現在終於得到了我超級開心，感謝評審的肯定。

那天我把掛了十年的日曆拿了下來，沒想到就再也裝不回去了，可上禮拜我回家，卻發現日曆就掛在原處，彷彿從未被動過一樣。

．

許翠庭

許翠庭〈平安龜〉

1990年生，內湖高中畢業，台大人類學系學士，台大生態學與演化生態學碩士。打過很多雜工，目前於美國密西西比大學生物系就讀博士班。

得獎感言

太爽了！謝謝評審！

．

黃春美

黃春美〈幫母親洗澡〉

1961年生，宜蘭人，水瓶A，花蓮師院初教系畢，曾任國小教師，現職家庭主婦。曾獲文學獎若干，著有《藏在時光裡的顏色》、《時光那端遇見你》、《踢銅罐仔的人》等，作品散見各大報副刊。

得獎感言

感謝主，我八十八歲的阿母現在身體健康，週間與她一起吃飯，挽手散步、買菜，最是幸福時光。感謝評審肯定，感謝盛師平日的指導，感謝同學及好友相互切磋與鼓勵，讓我在柴米油鹽堆中還能看見文學。

．

葉淑音

葉淑音〈餘溫〉

1983年生於台南。台灣大學中文系畢業，台灣師範大學國文研究所碩士。現任教於台南，教學與文學兩棲，疫情期間有餘裕自我沉澱，創作的火苗得以復燃。曾獲台南文學獎。

得獎感言

從第一屆起，就是林榮三文學獎得獎作品集的忠實讀者，沒想到有朝一日能在作品集裡讀到自己。謝謝一路以來互相扶持的知音，你是我的一字師。也謝謝評審讓這篇作品有機會被看見，讓我有緣和此刻正在閱讀的你，在字裡行間相遇。

．

鄭堪遠

鄭堪遠〈紅包〉

1995年的處女座。台大台文所畢，曾經是個替代役。曾獲新北文學獎、教育部文藝創作獎、台大文學獎等。

得獎感言

替代役青年們～夢想起飛～

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2021/12/24 05:30

◎鍾勝峰

◎鍾勝峰

每日，晨起點香時，嘴裡總還殘留著牙膏的味道。父不愛笑，當我看他時，他總是兩眼直視前方。我問他什麼時候可以不用再拜，他沒回答。醒來之後聞到線香會讓我反胃，吃不下早餐。

也許他也不喜歡這個儀式，只是不知道要怎麼跟我談。我盯著白絲從香的頂端噴出，白線暗示著空氣的流動，緩緩地，細煙上升，朝著上方飄去。煙停留在他周圍的時候，常讓我想到桑蠶，牠們吐絲、作繭，將自我包覆在一層層白線裡頭，隱藏著自身的變化，直到有天，牠破蛹，進入新的階段。小學時，我學到了這個過程稱為「羽化」，那是個很特別的詞。

我朝他吹氣，試著將煙絲打散。父沒有反應，沒有罵我在拜拜時不要朝他吹氣、做奇怪的舉動。他看著我，維持著同樣的姿勢跟表情看著我。以前剛開始拜時，我會嘗試跟他分享生活，今天學校又發生了什麼，跟同學聊了什麼有趣的話題，或是跟誰又吵了架，但現在我已理解，我的日子與他無關。他唯一會做的，就是在香爐的對面等待著一根根的香點燃，又再次熄滅。

我曾問過母親，父是個怎樣的人。母親說他不太說話，有時一整天都聽不到他講一句話。但當我出生之後，他慢慢多話起來，也喜歡跟我玩。小時候我還只會哭，無法跟大人對話，但他還是會抱著我，對著我聊他今天的工作。「你應該不記得啦，但他以前常把你抱到他腳上，跟他一起看電視，不過你都不看電視，就只是一直盯著他看，我猜大概是白天的時候都沒看到他，所以很好奇他是誰吧。」

偶爾，我會站在神桌旁，微微蹲下，讓父的視線高過頭頂。我盯著相框，試著在那五官上挖掘，考究每個臉上的線條跟輪廓，想找出可能被深埋在腦中的任何記憶。但最後都想不起來一點東西，甚至因為盯著看太久，導致我對父的臉愈來愈陌生。

小學，老師在課堂上要我們寫作文，題目是〈我的父親〉。我是全班第一個交卷的，但老師看了一眼之後，就退了回來，她說我寫得太少，要我再拿回去想一想。

父是相框，是香爐，是早晨梳洗後的打火機，是神桌上需要被擦拭的香灰。是我體內一半的基因，是我缺失的記憶。是每個我需要他的不在場。是火，是鮮花、冥紙跟素果。

某年大掃除，翻到一本父母以前的相簿。裡頭大多都是他們年輕時，到處去玩的照片。其中一張的父似乎在某座山上，他踩在兩顆巨大的石頭上，左手插進口袋，身穿V領毛衣。他的眼睛瞇了起來，我猜當時的太陽很大。我沒多問母親，便把相片收進背包的暗袋裡。

照片裡的他笑著，朝著我笑著。 ●

【評審意見】

擁有失去◎陳義芝

努力想「擁有」年幼即失去的父親，卻只能在神桌前仰看遺照，收藏一張父親年輕時的照片。情感含蓄，深具張力。

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一千字造世界

第十六屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄

時間：2020年10月5日下午2時

地點：《自由時報》一樓會議室

決審：林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君（依姓氏筆畫排列）

記錄：謝麗笙

攝影：陳逸寬

會議開始，基金會報告收件情形，本屆共收到五七八件來稿，由五位初、複審委員李時雍、孫梓評、神小風、楊佳嫻、廖志峰勾選心中值得進入複審的篇目、共得六十六篇；再召開複審會議，選出三十一篇作品進入決審。決審委員推舉劉克襄擔任會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。

陳素芳：小品文因篇幅短，評選時，我重視敘述是否完整，捕捉住某種情境、場景之外，有沒有點出什麼特色？有些作品會營造極短篇驚喜效果，但我認為未必需要如此，而應表達某種感人情境。閱讀這批作品，有些能點出特殊意義，讓我很有感覺，但有些則重複，停滯，無層次感，這樣的文章我就不會挑選。

蔡逸君：我認為小品文要有結構、有層次感，不需要很龐大的敘述。我不排斥小小說，因為小小說的構成即以散文為根柢。作品若具亮點，或結尾反轉，其實滿容易脫穎而出，這種手法雖類似小小說，但仍可屬小品文的一支，重點在於：因篇幅僅千字，不需要太多焦點，能表現出很簡短的小東西、小情感或小亮點，就會考慮選入。

劉克襄：希望選出的作品能更大公約數地溫暖各位，不要那麼小確幸，又可以把溫度煲出來。至於用字較雕琢的文章，反而我比較害怕，會避免選它。

林黛嫚：林榮三文學獎徵選小品文獎到現在已十六屆，對這文類的形式，似乎仍無法建立一種典範。我認為小品文既然跟散文一起評審，它應該還是屬於散文。今年的參賽作品我看到太多極短篇的樣子，極短篇在一、二十年前開始熱門的時候，曾引起此形式是否屬於小說的討論，只是沒有結論。我個人傾向散文和小說應較清楚地區隔。當然，現在虛構散文已經是無可避免的趨勢，但這「虛構」仍應在法理上屬於可容忍範圍。因此我會以散文的標準來看待小品文，即在一千字的篇幅裡，能把散文的敘事結構、文字的凝鍊表達得最好，才是我的首選，若過於傾向極短篇就會剔除。

柯裕棻：我比較不在乎是否有非常明確的形式，小品文若能寫出一個氛圍或一種感覺，在千字內將這個很小的故事說清楚，就很不錯。此次很多關於親情回憶、身體病痛的書寫，是文學獎常見主題，也有一些很私密的情感揭露，私密到我疑惑自己有沒有資格來評判作者的自我解剖？有趣的是，我讀到非常多母親的自述、對於母職的想法，從自己為人母，子女看待母親，丈夫看待身為母親的妻子，或孫輩看祖母做為母親的身分，這是相當有趣的「女性視角」，由多方交織展露出來的寫作，是很好的現象。我評選的標準是敘事能向前推進、有層次，會避開很刻意、過於堆砌或雕琢的文章。

經評審協商，決議首輪每人圈選五篇，結果如下：

三票作品

〈棄養〉（陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈笑〉（陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

二票作品

〈喧囂的空房間〉（林黛嫚、柯裕棻）

〈放風〉（陳素芳、劉克襄）

〈大ㄟ〉（林黛嫚、劉克襄）

〈占領〉（林黛嫚、劉克襄）

〈媽媽要回來了〉（陳素芳、蔡逸君）

〈陰翳禮讚〉（柯裕棻、蔡逸君）

一票作品

〈合金〉（林黛嫚）

〈爸爸的露螺〉（陳素芳）

〈臨兵鬥者皆陳列在前〉（柯裕棻）

〈鏽城〉（蔡逸君）

〈骨齒拼圖〉（柯裕棻）

〈老kán〉（柯裕棻）

〈Ctrl+F〉（林黛嫚）

○票作品

〈棲身〉、〈親愛的家〉、〈白線〉、〈哺乳變成一種志業〉、〈Coser〉、〈名片〉、〈島的夢〉、〈在不連續的時空裡〉、〈洞〉、〈那一棵蘋婆〉、〈吃一碗扁食麵〉、〈泅．泳〉、〈泡沫年間〉、〈抽菸的日子〉、〈當我們被太陽吃掉〉、〈鮟鱇〉

未獲票作品不列入討論，評審針對一票以上作品進行討論。

一票作品

〈合金〉

林黛嫚：這篇將人生狀態以金屬合成比喻，有點趣味。我可以放棄這篇。

〈爸爸的露螺〉

陳素芳：雖然結構完整，但過於說明性，結尾走向八股式作文，且「露螺」的出現有些突兀，我可以放棄這篇。

劉克襄：手錶的部分沒能寫出情感。

〈臨兵鬥者皆陳列在前〉

柯裕棻：怪力亂神在台灣文化是很重要的一環，日常中會有各種說法，也很可能成為我們回憶的一部分。它寫當時世紀末的都會傳說，大眾文化記憶，流行歌，電視節目，鬼魅幻想，社會案件，與自己的回憶交融，作者沒有太倚靠這些來經營，而將青春回憶輕快帶出，鮮明俐落。我滿喜歡這篇，希望可以得到支持。

林黛嫚：題材特殊，文字也很好。可惜題材較廣，涵蓋內容太多，很多東西僅點到為止，在千字篇幅要寫得深刻並不容易。

〈鏽城〉

蔡逸君：在這次參賽作品裡，大部分寫的是小情感，這篇探討較大的議題，但其寫作規格並沒有超出散文的規範，和緩敘述一種對比：從前農舍豬糞環境的髒，和乾淨文明的內在的髒，其實是一種對人的排斥，作者寫出兩種層次，非常豐富的對比。

劉克襄：我可以支持。其寫法像擦邊球，談到環境跟人的關係，寫出了一點讓人感動的東西。

陳素芳：這篇講得太清楚了，用意過於明顯，雖然題材特殊，也感人。

〈骨齒拼圖〉

柯裕棻：此作可說是一個時代的切片。從一篇臉書貼文談起，生死議題很快就被其他歡樂的書寫洗過去，是現在某種日常景觀，藉此探討人生的完整和缺憾的意義。探索生命意義說來老套，但確實叩問到年輕人之間不太常見的種種。我在它和〈Ctrl+F〉間猶豫，我可以放棄此篇。

蔡逸君：此篇談很深刻、很本質的東西，並以日本修補器物的金繼觸及人的完整和缺失，深刻辯證傳統的「全屍」觀念，焦點集中。此篇和〈陰翳禮讚〉同樣都談廣泛的大人生，但我後來選〈陰翳禮讚〉，因為〈骨齒拼圖〉借別人的故事開場，不易進入狀況，不然後面的架構很好。

〈老kán〉

柯裕棻：初讀不很明白敘事者在家裡的身分，慢慢才明白是孫女，但不知何故，阿嬤對她不太滿意。從孫女角度看阿嬤人生的怨恨，曲折蜿蜒寫出阿嬤的各種負面情緒，很聰明地用小篇幅含納複雜的親情關係，因此當我回神意識到，作者是以一千字說這一切，我挺佩服。

劉克襄：的確不容易。伏筆很多，但並沒有讓你感覺必須擴充到四千字才能表達這些內容，技巧確實高明。雖然我沒有勾選，但分數還是打得很高。

蔡逸君：它很匆忙，我希望焦點不要那麼多。其中，文末突然蹦出一句「在我改著男裝後」，意思很不明確，重點是阿嬤重男輕女，或敘述者因此有了性別認同的轉變？閱讀者可以擴充很多歧異性，只是，在短篇幅裡造成這樣的效果，是好是壞？我不能判斷那句話的意思，有一種突兀感。

陳素芳：因為敘述者也說自己像那個「么子」，讓我有點疑惑。但作者濃縮可以寫得很長的故事，挑出重點，技法厲害。結尾滿好的，有體貼，有和解。

林黛嫚：這篇較戲劇性，但因這批作品親情主題很多，它又有較明顯的缺點，如果勾選十篇我就會選它。

〈Ctrl + F〉

林黛嫚：雖然我認為小品文較傾向散文而非極短篇，但這篇實在太有創意，即使對我來說稍微犯規，也可以接受。藉由共用社群帳號塑造兩代之間的衝突，節奏井然且寫法節制，在眾多傳統的親情文章中出現這樣難得的一篇，又表現得很好，請大家多多考慮。

陳素芳：如果〈骨齒拼圖〉和〈Ctrl+F〉擇一，我會選〈Ctrl+F〉。雖然命題不偉大，但趣味性高，母女之間神話級的互動很有意思，具現代感也有層次，而且寫得很傳神。

柯裕棻：我可以支持此篇。作者以詼諧的方式寫出母女關係，在社群媒體上爭奪自我、身分和記憶──名字曾是屬於F媽媽的記憶，但當F逐漸希望能夠奪回自己的帳號，媽媽的記憶也不能不算數，因此兩人互相拉扯，很有趣。

兩票作品

〈喧囂的空房間〉

柯裕棻：在多篇多面向討論親子關係的作品中，此作直面對兒子的愛與對兒子嗜好的恐懼交纏的母親心情，不單是母愛的樣貌不同，兒子的模樣也非常不同，寫得活潑緊張，情緒飽滿。

林黛嫚：這篇從題目開始就有強烈對比，房間原來一定很熱鬧，媽媽在，兒子也在，屋子裡有非常多共同回憶，可為什麼是空房間呢？因為孩子已經長大離家了，這也是人之常情。即使兒子不在，家裡還是有很多生物，藉空房間裡生物的熱鬧來對比感情，很有創意，也寫得滿到位的。

劉克襄：其實我也想投它，但因為票數不夠。這篇寫得像坐雲霄飛車，中途慘叫，結束後懷念過程。是一篇不錯的短文。

陳素芳：我也支持。此篇不故布疑陣，讀下來有驚喜，兒子的形象也清楚，並將空巢期的媽媽寫得很傳神。

〈放風〉

陳素芳：這篇的作者應該真的是受刑人，將監獄中的不自由感寫出來，形容連天空都是方形的，以及離家有多遠，「公里數不是正確的計算方式，應該用好幾百個好幾千個二十四小時來換算」，都寫得很好。

劉克襄：相對於他篇，是非常特殊的書寫角度，也寫得不差。

蔡逸君：文中以螞蟻比喻受刑人，「像造巢地底的群居螞蟻，分工挖掘周遭掩身的罪惡廢土」，有點參差，因為螞蟻並沒有這樣，但這小缺失不影響通篇所要描寫的。

〈大ㄟ〉

劉克襄：此篇精采之處是作者母親有點男性化，整體鋪陳能傳達出她非常強勢之感，寫法算是滿到位的。雖然選了它，但我較不偏愛「卵子存摺已提領一空」這種吊文學味的語言。

林黛嫚：簡潔明瞭，直擊中心，寫出更年期女性荷爾蒙減少後漸漸男性化的生理過程，幽默語調描述母親的一些特點，「深知晚點閉嘴才是贏家」，簡單句子也讓人會心一笑，我喜歡這樣直接上籃得分的明朗寫法。

〈占領〉

林黛嫚：這次參賽作品類似題材非常多，可見愈來愈多人書寫家庭關係，只是以什麼方式來寫。用點技巧當然可以，但我一向偏好直接將所要表達的東西，藉由誠懇的情節來表現。這篇寫新手父母有了新生兒以後必然的變化，簡單平凡的題材，表現非常到位，即使我離那種狀況已經非常遙遠，都還能感同身受。

劉克襄：幽默有趣，以獅子的行為形容家庭生活，讀起來非常可口。

〈媽媽要回來了〉

陳素芳：很有趣，很傳神，寫男生之家媽媽不在的狀況。親情主題很常見，這篇將有意思的生活片段鮮活捕捉。技巧、完整性不見得有其他篇好，但它將特殊點表達清楚，且具有我們較少在文章中讀到的一種趣味，尤其追垃圾車的段落，讓日常慣見的東西，躍然紙上。

蔡逸君：很生活化的戲劇感，但不是被塑造出來的。藉著母親不在，敘述家庭缺了這個重要角色變成多糟糕的狀況，是它的有趣之處，雖然有點戲劇性，但讀來輕鬆容易，是直球。

劉克襄：我沒有勾選的原因是，每讀一段，下一段要做什麼大概可以猜到，幾乎從一開始就知道結尾，就像看《海角七號》，會知道它要故意製造笑點，這篇也隱約有這樣的問題。

〈陰翳禮讚〉

蔡逸君：初看題目不喜歡，因為有人用過了。再三讀過，會讀出它其實委婉地觸及較深層的生命本質，集中在此命題，有很深且完整的討論。

柯裕棻：我認同標題太重疊，有點可惜。但看到內文，發現取這個名字又是有道理的，它要說的跟谷崎潤一郎的陰影不同，有層次地處理視覺上的陰影，心境上的陰影，還有時事與人生的陰影，還將暗影翻轉成也有正面的可能性。文字很漂亮，但不做作。

林黛嫚：這篇選進來很好，因為大部分篇章都有故事性，這篇是寫一個概念。確實文字運用得滿漂亮。

蔡逸君：很隱微很幽微的概念，不容易寫，不容易被讀出來，它表現得很完整。

陳素芳：我沒有選它可能因為我沒有讀出來，太中正和平了，很禮讚的感覺，文字四平八穩，講的事情也太穩了。

三票作品

〈棄養〉

蔡逸君：這篇運用大量對白，非常口語化。當其他有那麼多以較嚴肅、沉悶的角度來看待自己的篇章，這時幽默詼諧的寫法就會跳出來。我喜歡它的口吻，簡簡單單，又千折百迴。

陳素芳：內文起初真看不出是一隻狗，有懸疑效果，這樣的伏筆一直到結尾主角打開車廂出現驚喜，但原來外出籠也不是給她的，有趣還帶點悲哀，彷彿母親也是被兒子棄養的。

劉克襄：《讀者文摘》也會有這樣的文章，但不會有這樣的技巧布線埋伏，讓你莞爾。

林黛嫚：這些優點我都同意，可是在一千字的篇幅裡，第二人稱敘事已經隔一層了，除了「你」又有「她」又有「兒子」，期待能讀到用比較明朗的方式來寫。

〈笑〉

陳素芳：一篇滿感人的親情故事。結構完整，文字清楚乾淨，但最後有個地方寫敘述者嗓子啞了，醫生說那是最幸福的病因，有點落於言詮。題材相對來說是特殊的，而且有些地方借用鄰居的話來形容自家生活，寫得很傳神。

蔡逸君：想像一個九十歲的父親，配上一個至少六十歲的兒子在搞笑，很有意思。

所有獲票作品皆討論完畢，評審決議一票作品除〈鏽城〉、〈老kán〉、〈Ctrl+F〉保留，餘皆放棄。進入第二輪投票，每人從十一篇中圈選九篇，結果如下：

五票作品

〈喧囂的空房間〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈大ㄟ〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈占領〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈鏽城〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈陰翳禮讚〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈笑〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

四票作品

〈放風〉（林黛嫚、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈棄養〉（林黛嫚、陳素芳、劉克襄、蔡逸君）

〈Ctrl+F〉（林黛嫚、柯裕棻、陳素芳、劉克襄）

兩票作品

〈老kán〉（柯裕棻、蔡逸君）

一票作品

〈媽媽要回來了〉（柯裕棻）

結果出爐，由獲得兩票以上的〈大ㄟ〉、〈占領〉、〈鏽城〉、〈喧囂的空房間〉、〈陰翳禮讚〉、〈笑〉、〈放風〉、〈棄養〉、〈Ctrl+F〉、〈老kán〉等十篇獲獎。會議圓滿結束。

【小品文獎決審簡介】

■林黛嫚

1962年生。世新大學中文系博士。曾任《中央日報》副刊中心主任兼副刊主編，現任教於淡江大學中文系。曾獲中國文藝獎章小說創作獎。著有散文《推浪的人》等；小說《單獨的存在》等。

■柯裕棻

1968年生。美國威斯康辛大學麥迪遜校區傳播藝術博士。現任教於政治大學傳播學院。曾獲時報文學獎、台北文學獎等。著有散文集《洪荒三疊》等，編有《九歌102年散文選》。小說集《冰箱》等

■陳素芳

1956年生。台大中文系畢業。現任九歌出版社總編輯，曾獲第四十二屆金鼎獎特別貢獻獎、第二屆五四編輯獎。與李瑞騰編有《九歌四十：關於飛翔、安定和溫情》。

■劉克襄

1957年生。文化大學新聞系畢業。曾任《中國時報》人間副刊撰述委員及執行副主任，現職中央社董事長。曾獲金鼎獎等。著有散文集《早安，自然選修課》、《十五顆小行星》等多部。

■蔡逸君

1966年生。文化大學戲劇系影劇組畢業。曾任副導演、編劇、《印刻》副總編輯，現專事寫作。曾獲台北文學獎、林榮三文學獎散文獎首獎等。著有散文集《跟我一起走》、小說《我城》等。