這裡是莉，決定來好書分享 ｢奧美拉城是一個歡樂之城，城市規劃完善，沒有一點點瑕疵。 奧美拉城沒有王，人與人之間既不會相爭，也沒有畜奴。更沒有太多的法律，有的話人民亦會樂意遵守。沒有股票交易所，沒有廣告，沒有秘密警察，也沒有炸彈。奧美拉城人的那種快樂不是無知的快樂，是一種由智慧所產生的喜悅，人人都是有文化和有智慧。 在那裡人沒有隔閡，見到陌生人，會相互微笑。禮貌不再是一種學問，而像是一種人人皆共有的習慣。 奧美拉城就是這樣歡樂的地方。但這個城有一個全城人都知道的不可告人的秘密：在奧美拉城的地底，有一間既小又狹窄的地下室，地下室沒有窗戶，房間數年沒有清洗，因此室內臭氣薰天。在裡頭，有一個看似五六歲，但實質是十歲的小孩呆呆的坐著。。。。。。小孩骨瘦如柴，大概是缺乏營養已久。小孩有可能是天生有殘障，或是小時身體有問題。房間內僅有小量用以維生的水和食物。 這間地下室平時是行人止步，不準任何人進入。全城人到懂事時（大概是八至十二歲）都會被帶到這個地下室去看那不幸的小孩。有時小孩會高喊，「對不起，我會做一個好孩子，請放我離開這裡吧！」但是奧美拉城明令任何人不可對小孩說一句說話。又即使小孩在夜裡哀號，奧美拉人也不準有任何反應。 究竟奧美拉人知道的秘密是甚麼？ 原來奧美拉城的繁榮和人民的快樂是有條件的，就是他們要把那一個小孩長年禁錮，那就可以保證全城的所有居民安享太平，享受快樂的生活。 當奧美拉人知道這個秘密，大都都會心裡極度不安，有些甚至會回家中哭嚎，但大部份人到最後都會理性地面對這個秘密，甚至把這件事完完全全地忘記。到最後還會過着奧美拉城的快樂生活。 但是亦有一小部份奧美拉少年人，在看完小孩後沒有回家哭嚎，他們只是安靜的離開奧美拉城。除了少年，亦有成人，有時他們在快樂的生活中，會突然有一天呆下來，然後也決定靜靜地離去。。。。。。他們走時總是一個人: 踏過漂亮的街道，踏過金黃色的田野，路過標緻的房屋。。。。。。 究竟離開奧美拉城的人會去那裡呢？這些一個一個的奧美拉人會不斷向北行，走進一片黑暗裡，那是一片比奧美拉城更難以想像的地方。這個地方甚至可能不存在。但離開奧美拉城的人，總想知道自己所向何方。｣ 以上是翻譯內容，接著就是我的心得啦! 我們在生活中是否也像奧美拉人一樣呢?大家表面上看來都很開心，可是在開心的背後或許深藏著什麼秘密? 群眾的開心以及太平都是有代價的，就像奧美拉城一樣。 一個開心的班級背後的祕密是曾經有人被霸凌致死；一個有名的公司背後是一群不停加班卻無法加薪的員工；一個看似富裕歡樂的家庭其實有家暴的問題。不就是一樣的意思嗎 如此表面卻又如此真實的畫面總是不斷存在於這個世界。而於此同時，也有人對著這些事情指指點點。每個人都很清楚虛假表面下的秘密，但所有人都裝作毫不知情。所有人都為了永久的太平而選擇忽略那些看來不重要的事實。 若是所有人都願意面對這些事實，會有什麼改變?會讓看似太平的表面崩壞?亦或是能帶來真實的喜樂?這些我們無從得知，可以選擇繼續過著愉悅的生活，或是面對事實。這些都是自己的選擇 以上就是個人心得，有點偏激，看看就好~ 春日，Spring Day，防彈眾多歌曲中，長年佔據韓國melon排行榜，度過又一個春天。是一首MV滿滿冬意，但名字偏偏是春日的歌曲。是又溫暖又悲傷，觸動多人內心的神曲。 風的十二方位：娥蘇拉．勒瑰恩短篇小說選／春日春日除了暗喻韓國世越號事件外，也有一些鏡頭明顯和〈 離開奧美拉城的人〉Omelas有關。 奧美拉城的故事，本身是英文短篇，收錄在《風的十二位》這本書中。 如果你覺得作者的名字有點眼熟......諸君，這位是當初寫地海系列的大大！ 這本書收錄了幾個奇幻短篇，奧美拉城是比較後面的。 奧美拉城是一個熱鬧敦厚、永遠快樂的城鎮，沒有任何紛爭，堪稱人間仙境、理想的烏托邦。但這裡的人懂事之後，大概八歲至十二歲，會被帶到地下室，去認識一個小孩──一個活得痛苦、病弱、營養不良的小孩。 原來這個城市的「快樂」，建立在他們需要犧牲一個孩子一生的幸福來交換。 得知殘忍的真相之後，人們該怎麼做？ 有些人強迫自己忘記這件事，繼續過著快樂的生活。 如果再結合春日與世越號的關係，或許可以這樣理解： 但我們也可以離開奧美拉城。 春日描述著人與人的分別，卻也唱著分離之後的希望。 或許不再有奧美拉的歡樂與溫暖，但他們擁抱了真相。 繼續往前走吧。 文字優美犀利，書很厚，但其實每篇的故事不長，不會讀起來太吃力。 說是要跟著男偶像一起看書，但更多時候只是看自己想看的東西。 原文位置在這。這篇故事在台灣大概已有出版，但我沒特別想找，因為這是作業。 離開奧美拉城的人 數座鐘的一陣喧鬧驚起飛燕，夏日慶典降臨在海邊光明聳立的，奧美拉城。碼頭裡的船帆上妝點了旗幟。在紅屋頂與塗色牆房子間的街上，在長滿青苔的老舊花園之間，與大道兩旁樹木底下，遊行列隊正在行進，穿過龐大公園和公共建築。有些人十分端正：穿著淡紫與灰色昂貴長袍的老人，銘刻大師的工人，安靜、已婚女子抱著她們的寶寶，走路時也在談笑。其他街上，音樂節奏加快，銅鑼與鈴鼓耀眼閃光，而人們也跑去跳舞，列隊就成了場舞蹈。孩子們閃躲、進進出出，他們高聲叫喊就如市聲與音樂、唱曲彼此揚行交錯。所有遊行隊伍都朝城市北側走去，在那一大片被稱為綠草地的水牧草地上的男孩與女孩，於開朗氣氛中全裸，泥巴漬的雙腿與腳踝與修長輕盈手臂，在賽跑前操駕著焦躁馬兒。馬兒們身上沒有馬具，只有沒嚼口的韁繩。牠們的鬃毛綁了一串串銀色、金色與率色的流蘇。牠們的鼻孔噴張，騰躍、向彼此誇耀；牠們極其興奮，而馬兒也是唯一的動物，將我們的慶典當作自己的慶典。山脈遠在北端與西側佇立，半環繞了奧美拉的海灣。晨風是如此清晰，使白雪依然冠立十八尖峰，在深藍色天空下，如白金火焰在數哩長陽光照射的風裡燃燒。正好有足多風吹拂，讓標誌了跑道的旗幟間間斷斷劈啪飄揚。寬廣綠色草地的沈默之中，可以聽見蜿蜒穿過城市街道的音樂——或更渺遠或更貼近、始終不斷飄來——空氣中愉悅的微弱甜蜜時不時顫抖、聚集又爆發成鐘聲那喜樂鏗鏘巨響。 喜悅！一個人該如何談論喜悅呢？該如何描述奧美拉的市民們呢？ 你瞧，他們雖是快樂，卻不是頭腦簡單的鄉民。但別讓我們說更多喝采之詞吧。所有微笑都變得奧秘萬分。描述這樣的事物通常會產生特定設想。描述這種事物經常會接著尋找王者，騎乘上壯麗純種馬、被他的高貴騎士們圍繞，也許會在金色車輿內、由肌肉壯碩的苦力馬拉車。但那裡沒有王。他們不用刀劍，或擁有奴隸。他們都不是蠻人。我不知道他們社會的規則和法律，但我猜法規異常地少。在他們沒有君主政治和奴隸制的同時，他們沒有證券交易、廣告、秘密警察和炸彈也照樣生活。然而我再說一次，這些並非頭腦簡單的鄉民，不是歌聲優美的牧羊人、高貴蠻人、和藹空想家。他們並不比我們還要不複雜。麻煩的是我們有個壞習慣，被學究和世故之人所鼓勵，認為快樂是些較愚蠢的事。只有苦痛是智識，只有邪惡讓人感興趣。這是藝術家的反叛：拒絕承認平庸之邪惡與極惡無趣之苦痛。如果你沒辦法擊敗他們，就加入他們吧。若是痛，就重複做。但讚美絕望便是責難愉悅，擁抱暴力就是失去掌握其他所有事物。我們幾乎喪失掌握；我們不再能描述快樂之人是什麼樣子，或有任何喜悅的慶賀。我該怎樣向你說奧美拉的人民呢？他們並不是天真又快樂的孩子——不過他們的孩子，確實很快樂。他們是成熟、有聰明才智、熱情的成年人，而他們的生命也並不可鄙。喔真是奇蹟！而我希望自己能描述得更好。我祈願自己能說服你。奧美拉在我的言詞中聽起來是在很久很久以前、遙遠之處，像在童話裡的幻想故事。也許你最好將其想像為自己要想像的模樣，假定這座城會貨真價實存在，因為我肯定無法配合你們所有人。比如，該怎麼談科技？我認為不會有車子或直升機在街道上或街道之上；這要配合的事是，奧美拉城民是群快樂的人。快樂只基於何為必要、何為不必要而又不具摧毀性、什麼東西有摧毀性的辨認概念。然而，那中間類別裡——既不重要又沒有摧毀性的東西，比如舒適、奢侈品、豐盛之物等等——讓他們可以有完美的中央暖氣、地鐵列車、洗衣機，和所有此處尚沒發明的奇異裝置，如飄浮光源、無盡電力、感冒的解藥。或者他們全都沒有；這並不重要。 就如你所喜歡。我傾向認為，在慶典前最後幾天裡，上至市區、下至海岸的人們都搭乘極迅小列車與雙層電軌車，進入奧美拉城，而奧美拉的車站其實也是城裡最堂皇富麗的建築，不過比起宏偉的農業市集還要樸素。然而就算被給予了列車，我恐怕奧美拉目前對你們一些人來說還是太偽善。微笑、鐘聲、遊行、馬匹，真胡扯。如果是如此，請加入一場狂歡派對。如果狂歡派對有幫助，就別猶豫吧。然而，別讓我們有寺廟出產漂亮裸體司祭與女司祭，使他們已半處於狂喜，準備與任何男人或女人、愛人或陌生人——渴望與深層血脈神性合而為一的人——交合，不過那就是我最初的點子。但奧美拉城裡最好不要有任何廟堂——至少，不是有人操縱的廟堂。宗教可以，神職不行。美麗的裸人們當然可以四處晃蕩，彷彿為解了肉體癡迷與窮人的飢餓而奉獻出自己。讓他們也加入遊行隊伍吧。讓鈴鼓敲擊於在交尾上方，慾望的榮耀由銅鑼宣揚，還有（一個不怎麼重要的重點）要讓這些欣喜儀式的後代被所有人愛戴照料。我知道的一件事是奧美拉城裡沒有人有罪。但還有什麼其他東西該在那裡？我最初想到的是沒有毒品，但這很禁慾。對那些喜歡毒品的人，燭孜晶的微弱、持久的甜性可能使城裡道路充滿香氣，燭孜晶最初為心智與肢體帶來龐大的輕鬆愉悅和才智，過幾小時之後就成了夢境似的倦怠，和最後的非常晦澀難解、宇宙核心最深處而來的奇妙異象，以及超越信仰、令人振奮的性愛歡樂；而且燭孜晶不會形成使用習慣。至於最端莊的品味，我認為應有啤酒。不然，還有什麼其他東西會屬於喜樂之城？勝利感，當然，還有對勇氣的慶祝。可是我們生活沒有神職人員，也讓我們不要士兵吧。建築在成功屠殺的喜樂不是正確類別的喜樂；戰爭可不成；戰爭令人恐懼又沒多少價值。無盡、寬厚的滿足感、品格高尚的績業都不是由對抗外敵而生，而是從各處的所有人靈魂中的最優秀、最公正之處的融洽產生，在世界夏日的光彩壯麗中被感受：他們所慶祝的勝利是生命的勝利，這才是使奧美拉城人心高漲之物。我真心不認為他們有許多人需要吸食燭孜晶。 隊伍大多數人現已抵達綠草地。一道極其美妙的飯香從供糧人紅紅藍藍的帳蓬群散發出來。小孩子們的臉龐怡人地滿是黏汗；在一個男人的親切白鬍子裡，兩片厚實油酥餅皮糾纏其中。少年與少女騎上馬，開始聚集在隊伍尖端之前。一個老女人，嬌小、肥胖、笑著，從籃子裡發送花朵，還有個高大年輕男人把她的花插在他們的耀眼頭髮上。有個九、十歲的孩子坐在人群邊上，獨自待著，演奏木笛。人們頓足聆聽，他們微笑，但他們不和他說話，因為他從沒停止演奏也從未看見他們，他的深色眼珠完全癡迷於那甜蜜、微微如魔幻般的旋律。 他吹完，緩緩放下拿著木笛的雙手。 就像那微小的個人沈默是個信號，前頭隊伍的涼亭的號角聲全部同時響起：飛揚跋扈、愁緒，與徹響。馬兒們雄起站立於牠們的修長後腿，其中也有幾隻嘶吼回應。年輕的騎士面容冷肅，撫著馬兒的脖子、安撫牠們，低語：「安靜、安靜，我的美人兒啊，我的希望⋯⋯」他們開始組成列隊，跟著遊行隊伍最前端。賽道旁的人群們像風中的草地與花朵。夏日慶典已經開始。 你相信嗎？你接受那個慶典，那座城市，那份喜悅？不？那就讓我再多描述一件事物。 在美麗奧美拉城公共建築底下，或者也許在其中一棟空曠私人住家的地窖裡，有個房間。房門被鎖著，沒有窗戶。細微光線伴著塵埃滲入木板間的裂縫，從地下室滿是蜘蛛網的窗戶間接照映。小房間一個角落有兩根拖把，拖把頭僵硬、打成結、氣味腐敗，佇立在一個鏽紅的提桶旁邊。地板很髒，觸碰時會有點潮濕，地窖土地面經常如此。那房間差不多有三步長、兩步寬：僅僅是個掃帚間或沒用的工具房。房裡坐了一個孩子。它可以是個男孩或女孩。它看起來差不多六歲，也許實際上接近十歲。它心智衰弱。也許它生下來就有缺陷，或也許在經過恐懼、營養不良和忽略之後它才變低能。它在距離提桶與兩個拖把最遠的角落駝背坐著，它會摳鼻子，偶爾茫然玩弄它的腳趾或性器。它懼怕拖把。它認為它們很恐怖。它閉起雙眼，但它知道拖把依然站立在那；門也鎖著；沒有人會過來。那扇門一直都鎖著，沒有人曾過來，除了有些時候——那孩子不了解時間或間隔——有些時候那扇門會劇烈喀嚓喀嚓響、打開，然後有一個人——或數人——在那裡。他們有一人走進來，踢那孩子，強迫它站起來。其他人都不會靠近，卻用那受驚、厭惡的眼神凝視房裡的它。食物碗和水罐都會被匆忙填滿，門會被鎖住，那些眼神就會消失。在門邊的人從來都不會說任何話，但那個孩子，並非一直生活在這個工具間，它能記起陽光和它母親的聲音，有些時候也會說話。「我會很乖的。」它說。「請讓我出去。我會很乖的！」他們從未沒回應。那孩子曾在晚上尖叫求助，哭嚎了良久，可是現在它只會發出哀鳴：「咿哈，咿哈」，然後它愈來愈少說話。它如此瘦弱到腳上沒有肌肉；它的肚子突出；它一天靠半碗的玉米餐與油脂過活。它全身赤裸。它一直坐在自己的糞便裡，屁股和大腿成了一團化膿發炎腫塊。 他們全都知道它在那裡，所有奧美拉人都知道。他們一些人曾去看過它，其人則僅僅滿足於知道它在那。他們所有人都知道它必須在那裡。他們有些人知道原因，有些人不知道，但他們都了解他們的快樂、他們美麗的城市、他們友誼的溫柔體貼、他們的孩子們的健康、他們學者的智慧、他們製造業者的技術，就連採收的豐盛與天空的宜人氣候，都全仰賴那孩子令人厭惡的悲慘。 這件事通常在孩子八至十二歲時，只要他們被認為能理解，就會被解釋清楚；大部分來看那孩子的人都是年輕人，但經常也有成年人會來，或回來，來看看那孩子。不論這話題是被怎樣解釋，這些年輕的觀者總被那景象震驚、深感厭惡。他們感到作嘔，以為自己不會屈服於那個景象。就算有所有解釋，他們都感到憤怒、憤慨、無能為力。他們很想為那孩子做點事。但他們沒可能有任何作為。假如那孩子被帶離那骯髒之處而進入陽光下，如果它被清乾淨、餵養與安撫，那確實會是好事；但假如這樣做，那一天、那一刻，所有奧美拉城的昌盛、美麗與愉悅都會萎縮、被破壞。那就是條款內容。將奧美拉城每個生靈的所有美好與恩惠，與那一人份、小小的進步交換：丟開數千人的幸福來換取一人可能有的快樂——那也的確會使罪惡進入城牆內。 條款嚴苛而絕對；甚至對那孩子的友善言詞，都不被允許。 年輕人們通常都在看到那孩子、面對了這場糟透的兩難，就在淚水中，或在無淚的憤怒之中返家。他們可能對此沉思數週或數年。而時間流逝時，他們也開始理解，假如那孩子能被解放，它也不會在自由中獲得多少好處：無庸置疑，會有一點點溫情與食物的模糊愉悅，但十分微不足道。它太被墮蝕、低能而無法理解任何真正的喜樂。它之前懼怕太久，無法從恐懼中自由。它的習性過於粗野，使它無法回應人道待遇。確實，如此長久之後，它周圍沒有牆壁保護自己、黑暗遮掩它雙眼，還有坐在自己的糞便裡的話，它大概會很悲痛。他們察覺到現實中的可怖正義，對苦毒的不公義流乾淚水，然後就接受了現實。然而也正是他們的淚水與憤怒，他們慷慨心的考驗與無助感的承受，大概才是他們生活中的輝煌的真正源頭。他們心中有的，並非了無生氣、不負責任的歡樂。他們知道自己，就像那孩童，並不自由。他們理解同理心。那孩子的存在，他的存在的訊息，使他們建築的高尚、他們音樂的辛辣、他們科學的高深，成為可能。是因那孩童，他們才對孩子們如此溫柔。他們知道如果那不幸之人不在黑暗中抽泣，另一個孩子，那個吹笛手，在夏日初晨的陽光底下、年輕騎士們優美列隊預備賽跑時，就吹奏不出喜悅的曲調了。 現在你相信他們的存在了嗎？他們不顯得更可信了嗎？但還有一件事得說，而那也相當驚人呢。 有時，去看那孩子的青少年女孩或男孩們沒有回家悲嘆或狂怒，實際上是，他們根本沒回家。有些時候，更年長的男人或女人在一、兩天內沈默，然後離開家。這些人出走到街上，獨自走過大街。他們繼續走著，筆直走出奧美拉城，穿過美麗城門。他們繼續走過奧美拉城的農地。每個人——少年或少女，男人或女人——都獨自離開。夜晚降臨；旅人一定得經過村莊街道，走在房子黃光點亮的窗戶之間，走進草原的黑暗。每人獨身，走向西邊或北邊，走向山脈。他們繼續走。他們離開奧美拉城，他們直接走進了黑暗，他們也沒有回來。他們走去的那地方，對我們大部分人來說，比那座城的歡樂還要更難以想像。我完全無法描述。那地方可能不存在。但他們——那些走離奧美拉城的人——看起來知道自己在走向哪裡。 【在勒瑰恩說，religion yes, but clergy
no的時候，這小說就引不起我的興趣了。宗教的美就在於它是「宗教」而非信仰，她無意正視人類組織的官僚以及行政的重要性，像詩人稱政府為「系統」而非「政府」，搞得像所有人都按意志行動，無視發呆、沒認真工作的普通人的普通時刻。而最糟糕的是，她這樣會把社群從信仰中剝奪。】 若您認為這篇文章寫得很好、值得分享，還請點擊下面按鈕支持我。 了解更多有關訂閱以及支持方法，或直接前往訂閱星，也可以文末按Like。 你可以在推特上跟蹤我。只想在網路上看小說？可以追蹤我的更新動態或非官方超亞人類中譯臉書頁。 |
離開 奧 美 拉 城 的 人 電子 書
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